本文发表在 rolia.net 枫下论坛——崔健的其他专辑
虽然崔健的每张专辑都能够单独拿出来写一篇文章，可是为了避免我的听歌经历成为崔健专场，所以把崔健其他的专辑压缩到一篇文字之内。
崔健并不高产，《新长征路上的摇滚》之后只正式发行了3张专辑：《解决》（1991）、《红旗下的蛋》（1994）、《无能的力量》（1998）。另外1997年还发行了单曲《超越那一天》和一张精选集。
另外早在1984年崔健就曾经出过一盘叫《浪子归》的专辑，其风格为比较轻柔的流行歌曲。那时候崔健和其他6个人组建了一个叫“七合板”的乐队。崔健后来几乎从不提起这盘专辑。不过该专辑中还是有几首歌具有一定的可听性的，尤其是标题曲《浪子归》（崔健曲，黄小茂词）。该专辑大多数歌曲都是崔健和黄小茂合作的，那个年代经常听歌的人对“黄小茂”这个名字应该不会陌生。
1991年，很多人如我一样盼来了《解决》，据说该专辑中很多歌曲和《新长征路上的摇滚》中的歌曲创作于同一时期。本专辑中歌曲的旋律感明显不如上一盘，其流传性也相对逊色。崔健在每一张新专辑中都要有做一些实验色彩的探索，他的专辑几乎都很“前卫”。《新长征路上的摇滚》之后的专辑刚一面世的时候都会令一些人失望，认为崔健越变越差了，可是一段时间以后就会发现崔健又走在了前面。
《解决》专辑中最有成就的一首歌可能是《快让我在雪地上撒点儿野》，由张元导演的MTV在1992年获国际MTV大奖，张元那时候还是地下导演。这是一首7分50秒的超长歌曲，大约2分钟由缓渐急的古筝前奏为其增色不少，可是在后来演唱会的现场这段极具特色的前奏被大大压缩了，因为现场狂热的观众根本无法将热情压制两分钟之久而不爆发。
本专辑中崔健开辟了摇滚翻唱民族歌曲的先河——《南泥湾》经他粗哑的嗓子唱出居然别有一番味道，不过据说这一翻唱得罪了某重要人物，据说（很抱歉我用了这么多“据说”，因为有些东西我实在无法核实）后来崔健遇到的很多麻烦都与此有关。不知大家注意没有，现在摇滚乐甚至在中央电视台也已经解禁，郑钧、轮回、甚至唐朝都曾经在中央电视台出现，崔健却从来没有出现过。当然现在他可能也不想上，但当年他肯定是上不了的。
该专辑中有两首歌曲没有提供歌词——《像一把刀子》和《最后一枪》，崔健的吐字不清是他的演唱特色之一，因此我花了很多时间来仔细听这两首歌的歌词。听清之后感觉其实也没什么。《最后一枪》的歌词只有一句“一颗流弹打中我胸膛、刹那间往事涌在我心上，噢，最后一枪”，悲壮的背景音乐中崔健用他本来的专业——小号吹出了一段嘹亮的旋律。
专辑中其他歌曲（《解决》、《这儿的空间》、《一块红布》《寂寞就像一团烈火》、《投机份子》、《从头再来》）也都是很好听的歌曲，我个人对《一块红布》偏爱一些。曾经有人认为《这儿的空间》的歌词有“黄色”内容，这只能说明那个年代的禁锢太多了，和现在很多歌曲比起来简直差得太远了。崔健经常用《从头再来》作为演唱会的返场歌曲，每次都是在“让我们从头再来”的鼓动中结束演出。
我想很多人和我一样，第一次听到《红旗下的蛋》时有点犯晕：怎么都是节奏？旋律哪儿去了？崔健又一次改变了自己。这张专辑中突出了歌曲的节奏，打击乐部分非常丰富，引入了中国传统的打击乐器如大鼓、铜锣，甚至用上了汽油桶。有一段时间我曾经搞不清楚标题中的“下”到底是介词还是动词，因为两个都有可能，只是意思不同而已。后来看了英文才知道其本意是介词。
在这张专辑中，崔健更加激进，歌曲中更明显地表现出了对社会以及政治的关注，其实崔健的歌曲一直关注于此。本专辑中又有一首歌曲《盒子》没有提供歌词，可是歌词并不难听清，《盒子》讲述了一个用红旗包着的盒子和理想的故事，其比喻显而易见。崔健表达这方面观点的方式与罗大佑非常相似，并不是非常直白地表达，而是通过一种比喻的方式让你去领会。
《红旗下的蛋》中的歌曲都很长，8首歌有6首超过7分钟，最长的《宽容》甚至超过了8分钟。在该专辑发行之前，我就在一盘叫《宽容》的专辑中听到了《宽容》和《最后的抱怨》，当时我就可以断定那是盗版，可是盗版能在正版之前发行新的歌曲倒是比较少见的。本专辑中有代表性的歌曲应该是《飞了》和《红旗下的蛋》，它们都属于那种旋律很弱的歌曲，非常适合演唱会现场发挥，在演唱会上几乎可以用完全不同的旋律来演唱，崔健的现场演唱也确实是这么做的。除了上面提到的本专辑还有两首歌曲（《北京故事》、《彼岸》）和一首曲子（《误会》）。
《无能的力量》发行之前我已经不奢望崔健能回复第一盘专辑的风格，我知道那是不可能的，我只是想知道这次崔健又会做那些改变。1998年，崔健跟着数码时代的步伐推出了第四张专辑，没想到老崔比那些年轻人还赶时髦——数码音乐成了他的新追求。所有的歌曲都由老崔亲自操刀进行了数码编配，他甚至包办了标题曲《无能的力量》的所有工作：词曲、主唱、乐器演奏、程序编配、合唱，这样发展下去至少可以省掉一笔人员费用。
这一次崔健走得更远了。整体上来看，这张专辑的风格属于说唱，是典型的崔健风格的说唱。这里几乎已经没有可以跟着哼唱的歌曲了，更不要说象《新长征路上的摇滚》中那些广为流传的歌曲了。我相信有很多人对此有不同程度的失望，崔健在蜕变，作为一个音乐人如果保持风格不求变化大家就会说他没有进步，如果走得太远大家就会无法跟上。其实崔健的火候掌握得还是不错的，他通过4张专辑走到了现在，甚至这张专辑里的东西也可以在第一张专辑中找到根源，他不过是强调了自己的某一方面而放弃了其他方面，只是他没有迎合我们的期望而已。可是，崔健注定是一个先锋，他注定是要引领潮流而不是迎合大众。
《无能的力量》到现在发行已经4年了，我一直没有象当年听《新长征路上的摇滚》那样狂热地听它，尽管其中的歌曲一样会让我激动，尽管还是与众不同的风格，甚至其中的思想性比以前更强了。对于崔健的专辑我表现出明显的怀旧特征，越早的专辑我越喜欢。是我老了？还是英雄老了？
崔健发专辑的间隔大约是4年，《无能的力量》的发行到现在也是4年了，据说他的新专辑也快问世了。到现在为止我只看到了一首《农村包围城市》的歌词，典型的崔氏风格，看起来还有点幽默。只是这次的崔健又会变成什么样呢？更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net
虽然崔健的每张专辑都能够单独拿出来写一篇文章，可是为了避免我的听歌经历成为崔健专场，所以把崔健其他的专辑压缩到一篇文字之内。
崔健并不高产，《新长征路上的摇滚》之后只正式发行了3张专辑：《解决》（1991）、《红旗下的蛋》（1994）、《无能的力量》（1998）。另外1997年还发行了单曲《超越那一天》和一张精选集。
另外早在1984年崔健就曾经出过一盘叫《浪子归》的专辑，其风格为比较轻柔的流行歌曲。那时候崔健和其他6个人组建了一个叫“七合板”的乐队。崔健后来几乎从不提起这盘专辑。不过该专辑中还是有几首歌具有一定的可听性的，尤其是标题曲《浪子归》（崔健曲，黄小茂词）。该专辑大多数歌曲都是崔健和黄小茂合作的，那个年代经常听歌的人对“黄小茂”这个名字应该不会陌生。
1991年，很多人如我一样盼来了《解决》，据说该专辑中很多歌曲和《新长征路上的摇滚》中的歌曲创作于同一时期。本专辑中歌曲的旋律感明显不如上一盘，其流传性也相对逊色。崔健在每一张新专辑中都要有做一些实验色彩的探索，他的专辑几乎都很“前卫”。《新长征路上的摇滚》之后的专辑刚一面世的时候都会令一些人失望，认为崔健越变越差了，可是一段时间以后就会发现崔健又走在了前面。
《解决》专辑中最有成就的一首歌可能是《快让我在雪地上撒点儿野》，由张元导演的MTV在1992年获国际MTV大奖，张元那时候还是地下导演。这是一首7分50秒的超长歌曲，大约2分钟由缓渐急的古筝前奏为其增色不少，可是在后来演唱会的现场这段极具特色的前奏被大大压缩了，因为现场狂热的观众根本无法将热情压制两分钟之久而不爆发。
本专辑中崔健开辟了摇滚翻唱民族歌曲的先河——《南泥湾》经他粗哑的嗓子唱出居然别有一番味道，不过据说这一翻唱得罪了某重要人物，据说（很抱歉我用了这么多“据说”，因为有些东西我实在无法核实）后来崔健遇到的很多麻烦都与此有关。不知大家注意没有，现在摇滚乐甚至在中央电视台也已经解禁，郑钧、轮回、甚至唐朝都曾经在中央电视台出现，崔健却从来没有出现过。当然现在他可能也不想上，但当年他肯定是上不了的。
该专辑中有两首歌曲没有提供歌词——《像一把刀子》和《最后一枪》，崔健的吐字不清是他的演唱特色之一，因此我花了很多时间来仔细听这两首歌的歌词。听清之后感觉其实也没什么。《最后一枪》的歌词只有一句“一颗流弹打中我胸膛、刹那间往事涌在我心上，噢，最后一枪”，悲壮的背景音乐中崔健用他本来的专业——小号吹出了一段嘹亮的旋律。
专辑中其他歌曲（《解决》、《这儿的空间》、《一块红布》《寂寞就像一团烈火》、《投机份子》、《从头再来》）也都是很好听的歌曲，我个人对《一块红布》偏爱一些。曾经有人认为《这儿的空间》的歌词有“黄色”内容，这只能说明那个年代的禁锢太多了，和现在很多歌曲比起来简直差得太远了。崔健经常用《从头再来》作为演唱会的返场歌曲，每次都是在“让我们从头再来”的鼓动中结束演出。
我想很多人和我一样，第一次听到《红旗下的蛋》时有点犯晕：怎么都是节奏？旋律哪儿去了？崔健又一次改变了自己。这张专辑中突出了歌曲的节奏，打击乐部分非常丰富，引入了中国传统的打击乐器如大鼓、铜锣，甚至用上了汽油桶。有一段时间我曾经搞不清楚标题中的“下”到底是介词还是动词，因为两个都有可能，只是意思不同而已。后来看了英文才知道其本意是介词。
在这张专辑中，崔健更加激进，歌曲中更明显地表现出了对社会以及政治的关注，其实崔健的歌曲一直关注于此。本专辑中又有一首歌曲《盒子》没有提供歌词，可是歌词并不难听清，《盒子》讲述了一个用红旗包着的盒子和理想的故事，其比喻显而易见。崔健表达这方面观点的方式与罗大佑非常相似，并不是非常直白地表达，而是通过一种比喻的方式让你去领会。
《红旗下的蛋》中的歌曲都很长，8首歌有6首超过7分钟，最长的《宽容》甚至超过了8分钟。在该专辑发行之前，我就在一盘叫《宽容》的专辑中听到了《宽容》和《最后的抱怨》，当时我就可以断定那是盗版，可是盗版能在正版之前发行新的歌曲倒是比较少见的。本专辑中有代表性的歌曲应该是《飞了》和《红旗下的蛋》，它们都属于那种旋律很弱的歌曲，非常适合演唱会现场发挥，在演唱会上几乎可以用完全不同的旋律来演唱，崔健的现场演唱也确实是这么做的。除了上面提到的本专辑还有两首歌曲（《北京故事》、《彼岸》）和一首曲子（《误会》）。
《无能的力量》发行之前我已经不奢望崔健能回复第一盘专辑的风格，我知道那是不可能的，我只是想知道这次崔健又会做那些改变。1998年，崔健跟着数码时代的步伐推出了第四张专辑，没想到老崔比那些年轻人还赶时髦——数码音乐成了他的新追求。所有的歌曲都由老崔亲自操刀进行了数码编配，他甚至包办了标题曲《无能的力量》的所有工作：词曲、主唱、乐器演奏、程序编配、合唱，这样发展下去至少可以省掉一笔人员费用。
这一次崔健走得更远了。整体上来看，这张专辑的风格属于说唱，是典型的崔健风格的说唱。这里几乎已经没有可以跟着哼唱的歌曲了，更不要说象《新长征路上的摇滚》中那些广为流传的歌曲了。我相信有很多人对此有不同程度的失望，崔健在蜕变，作为一个音乐人如果保持风格不求变化大家就会说他没有进步，如果走得太远大家就会无法跟上。其实崔健的火候掌握得还是不错的，他通过4张专辑走到了现在，甚至这张专辑里的东西也可以在第一张专辑中找到根源，他不过是强调了自己的某一方面而放弃了其他方面，只是他没有迎合我们的期望而已。可是，崔健注定是一个先锋，他注定是要引领潮流而不是迎合大众。
《无能的力量》到现在发行已经4年了，我一直没有象当年听《新长征路上的摇滚》那样狂热地听它，尽管其中的歌曲一样会让我激动，尽管还是与众不同的风格，甚至其中的思想性比以前更强了。对于崔健的专辑我表现出明显的怀旧特征，越早的专辑我越喜欢。是我老了？还是英雄老了？
崔健发专辑的间隔大约是4年，《无能的力量》的发行到现在也是4年了，据说他的新专辑也快问世了。到现在为止我只看到了一首《农村包围城市》的歌词，典型的崔氏风格，看起来还有点幽默。只是这次的崔健又会变成什么样呢？更多精彩文章及讨论，请光临枫下论坛 rolia.net